《歌剧世界》PPT课件2
歌剧是什么？
是一种以歌唱为主，将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）和舞台美术等融为一体的一种综合艺术。与戏剧相似,分为幕、场或景。起源于十六世纪末的意大利，第一部歌剧《达芙妮》。
通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。
音乐自学园地(p.64)
1.咏叹调—西洋歌剧中一种用于表现人物内心活动的抒情独唱曲，用于刻画人物的形象和心理。通常篇幅较大，音域较宽，旋律较强,富于戏剧性，表现力丰富。在歌剧中占有重要地位，可作音乐会独唱曲目。
2.宣叙调—西洋歌剧中一种具有叙述、吟诵性质的独唱曲，也称朗诵调。主要用于叙述或表达情节。音乐以语言音调为基础，旋律近于说白，节奏较自由.宣叙调常用于咏叹调前面的简短叙述,或称引子,并作为咏叹调之前用于交代故事情节、描述时代背景、激化人物之间矛盾等。很像京剧里的韵白
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中国歌剧
中国宋元以来的各种戏曲，有歌剧的性质。五四以后开始尝试借鉴西洋歌剧的创作方式来创作具有中国特色的歌剧。新中国成立以来创作的新歌剧《白毛女》、《王贵与李香香》、《小二黑结婚》、《洪湖赤卫队》、《江姐》、《伤逝》等。
剧情简介
三幕歌剧：根据德国古代民间黑猎人的故事写成。
守林员马克斯与护林官的女儿阿加特相爱。按传统规矩，马克斯必须在射击比赛中获胜，才能继承护林官的职位并获准与阿加特成婚。马克斯在第一天射击比赛中失败了，他为此而忧心忡忡。这时，一个已经将灵魂出卖给魔鬼的声名败落的猎人卡斯帕尔乘虚而入，为了赎回自己的灵魂，他诱骗马克斯去与魔鬼以灵魂交换百发百中的魔弹。决赛开始了，马克斯的目标是从花丛中飞起的一只小白鸽，殊不知这是阿迦特的化身。一声枪响白鸽落地，奇迹出现了，智慧与公正的隐士用法术将马克斯的枪口移向躲在树上的卡斯帕尔，存心害人的卡斯帕尔受到了应有的惩罚，马克斯和阿迦特终于得救。剧本反映了善良与爱情战胜邪恶，光明战胜黑暗的主题。
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歌曲向你展现了一群什么样的猎人？
歌曲粗犷、豪放，充满了热烈、欢快的气氛。充分表现了猎人们坚毅勇敢、勤于劳作的豪爽性格和他们热情乐观、热爱生活的精神面貌。
衬词节奏含有马匹奔跑的节奏特点，因而给人以猎人骑马歌唱的印象。
威 尔 第 （1813－1901）
意大利作曲家。在歌剧创作上有重要贡献，作有29部歌剧，代表作《弄臣》《茶花女》《游吟诗人》，至今仍在舞台上久演不衰。
1852年威尔第在巴黎观看了小仲马的话剧《茶花女》，随即产生了将其改写为歌剧的想法，1853年威尔第用了4周时间便把它写成了歌剧，首演在威尼斯的一个剧院演出，由于种种原因，特别是演员的原因，首演以失败告终。一年之后演出才大获成功。
剧情简介：
取自法国作家小仲马的同名小说，表现19世纪法国上层社会的生活。讲述了女主人公薇奥莱塔与青年阿尔弗来德的爱情悲剧。
故事发生于19世纪的巴黎。城中名妓薇奥莱塔因为喜爱茶花而被称为“茶花女”。 薇奥莱塔受到青年阿尔弗莱德真挚情意的感动，与他坠入爱河，毅然离开纸醉金迷的巴黎社交圈。不料这段爱情却受到了阿尔弗莱德父亲的阻拦。在他父亲的哀求下，薇奥莱塔为了爱人的前途和家族的声誉无奈选择了放弃，回到巴黎重操旧业。而不知实情的阿尔弗莱德无法理解她的举动，于是，当众羞辱了她。爱人的怨恨让原本就患有肺痨的薇奥莱塔病入膏肓。此时，阿尔弗莱德的父亲则无法再继续忍受内心的煎熬，终于将真相和盘托出，但为时已晚，最后薇奥莱塔将自己的画像送给阿尔弗莱德，怀着遗憾孤独地离开了人世，如茶花般凋零陨落。
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比 捷（1838－1875）
法国作曲家。是19世纪法国具有鲜明个性的作曲家。歌剧《卡门》是其代表作，也是世界上演率最高的剧目之一。还有管弦乐组曲《阿莱城的姑娘》
四幕歌剧《卡门》题材新奇、风格独特，今天被公认为不朽之作， 但在当时却遭到一些人的贬斥，称其为“格调不高”，以致比捷在《卡门》公演到第31场时溘（kè）然长逝。
《卡门》剧情简介
卫队下级军官霍赛钟情与烟草女工卡门，并参加了卡门的走私活动，但卡门对霍赛越来越冷淡，她与斗牛士埃斯卡米热恋起来，在一次斗牛活动中埃斯卡米获胜，当群众正在欢呼时，霍赛杀死了卡门，自己也自杀身亡。
作者塑造了烟厂女工——卡门这个追求个性解放的女性形象。通过她在爱情生活上的不幸遭遇，反映了19世纪吉普赛人的悲惨遭遇。
卡门序曲
《卡门序曲》是歌剧《卡门》开场前的一首管弦乐曲。音乐建立在第四幕斗牛士上场音乐及第二幕《斗牛士之歌》等素材的基础上，既描写了欢乐的节日气氛，也刻画了斗牛士的英勇形象。
乐曲的第一插部是妇女儿童在斗牛场上欢唱、跳跃的旋律。乐曲的第二插部情绪威武雄壮，带有胜利凯旋的气质，表现了斗牛士气宇轩昂、英姿勃勃的形象。
这段旋律具有进行曲的特点。最后音乐在热烈的气氛中结束。
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悲剧性主题
按音乐会序曲演奏时，第三次重现主部主题后，音乐即在热烈的气氛中结束。
按歌剧序曲演奏时，第三次重现主部主题后，音乐情绪突变，在弦乐震音的衬托下，大提琴和管乐器奏出了一个悲剧性的主题，速度为中庸的行板。
“实践与创造”第三题”，(P.41下）听一听歌剧的原序曲，比较两种处理方法，你认为哪一种具有暗示卡门悲剧命运的效果？
《卡门序曲》建立在第四幕斗牛士上场音乐及第二幕《斗牛士之歌》等素材的基础上，既描写了欢乐的节日气氛，也刻画了斗牛士的英勇形象。
乐曲的第一插部是妇女儿童在斗牛场上欢唱、跳跃的旋律。
乐曲的第二插部情绪威武雄壮，带有胜利凯旋的气质，表现了斗牛士气宇轩昂、英姿勃勃的形象。
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“实践与创造” 第二题（P.41上)
聆听《看天喜劳苦人民都解放》，说一说歌唱家在三个“娘啊，儿死后……”的艺术处理上有何不同？
第一个：“娘啊！儿死后，你要把儿埋在那洪湖畔，将儿的坟墓向东方，让儿常听那洪湖的浪，常见家乡红太阳。” —–
第二个：“娘啊！儿死后，你要把儿埋在大路旁，将儿的坟墓向东方，让儿常看红军凯旋归，听见乡亲再歌唱。”—–
第三个： “娘啊！儿死后，你要把儿埋在高坡上，将儿的坟墓向东方，儿要看白匪消灭光，儿要看，天下的劳苦人民都解放！” ——
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